FORTUNY. LA MUERTE DEL PINTOR Fortuny. La mort del pintor / Fortuny.
The death of the painter
dir. Emiliano Cano Díaz / Doc / HD / 61 min / 2020 (V.O.Cast.) y
2021 (V.O.Cat.)
Realizado, producido y financiado de
forma independiente por su director bajo el sello
mots.tv, 'Fortuny. La muerte del pintor' es el primer
largometraje documental dedicado al artista. Realitzat, produït i finançat de manera independent pel seu
director sota el segell mots.tv,
'Fortuny. La mort del pintor' és el primer llargmetratge
documental dedicat a l'artista. Made, produced and financed
independently by its director under the label mots.tv,
'Fortuny. The death of the painter' is the first documentary
feature film dedicated to the artist.
Sinopsis / Synopsis
El pintor Mariano Fortuny (1838–1874), en la cima de su carrera,
pasa un feliz y creativo verano junto a su familia en la bahía de
Nápoles. Sin embargo al regresar a Roma la felicidad torna en
hastío y fallece repentinamente, lo que da lugar a diferentes
rumores sobre la causa real de su muerte. Tras el entierro, la
familia del pintor se traslada a París, donde surgen nuevos
desencuentros.
El pintor Marià Fortuny (1838-1874), en el cim de la seva
carrera, passa un feliç i creatiu estiu amb la seva família al
golf de Nàpols. No obstant, en tornar a Roma la felicitat es
torna tediosa i mor sobtadament, donant lloc a diferents rumors
sobre la causa real de la seva mort. Després de l’enterrament,
la família del pintor es trasllada a París, on sorgeixen nous
desacords.
The painter Mariano Fortuny
(1838–1874), at the peak of his career, spends a happy and
creative summer with his family in the Bay of Naples. However,
upon returning to Rome, happiness turns into weariness and he
dies suddenly, which gives rise to different rumors about the
real cause of his death. After the burial, the painter's
family moves to Paris, where new disagreements arise.
Músicos/Musicians: Anna
Alàs, Alexandre Alcantara, Carles Budó, Rebeca Cardiel, Víctor
Cruz, Francisco Díaz Carrillo, César Hualde, Diego
Martin-Etxebarria y Filharmònica de Cambra de Catalunya, Ainara
Morant, Miguel Prida, Cecília Serra.
Asesor musical/Musical advice:
Miguel Ángel G. Cañamero.
Toma de sonido voces en off/Sound
recording voice over: Fernando Fernández, Emiliano
Cano.
Toma de sonido voces en off (versión catalán)/Sound
recording voice over (catalan version): Facundo
Rodríguez, Soundgarden.
Restauradora/Restorer Museo
Sorolla: Belén Topete.
Ilustraciones/Illustrations:
Concha Cano.
Traducción al inglés/English translation:
Tana Cano.
Traducción al catalán/Catalan
translation: Clara Sanmartí, Caterina Riba.
Con la colaboración especial de/Special
collaboration: Institut Amatller d'Art Hispànic,
Fondazione Musei Civici di Venezia - Museo Fortuny.
Director
Nacido en Madrid, es músico, investigador y realizador de
documentales sobre arte como “Fondo para un caballero” (2010,
28'), acerca de la restauración del Caballero de la mano en
el pecho; “Júlia” (2013, 10'), sobre la musa de Ramon
Casas; o “Petrus Fernández Buch” (2016, 15'), sobre un maestro de
capilla del S. XVI. Ha recibido una quincena de premios por sus
trabajos, que se han visto en multitud de muestras, museos y
festivales de cine europeos, así como en Sudamérica, Rusia, China
y EEUU. Fortuny. La muerte del pintor (2020, 61') supone
su debut en el largometraje.
Born in Madrid, he is a musician,
researcher and documentary filmmaker. Among his works,
“Background for a nobleman” (2010), about the restoration of
the Nobleman with the hand on his chest. “Júlia”
(2013, 10'), about Ramon Casas' muse; or “Petrus Fernández
Buch” (2016, 15'), about a chappel master of the XVIth
century. He has received fifteen awards for his films, that
had participated in numerous venues, museums, and film
festivals in Europe, South America, Russia, China and USA. Fortuny.
The death of the painter (2020, 61') is his first
feature film.
- 20 de Octubre de 2022. 19h. Proyección
física de la versión catalana del film y presentación del
conservador Eduard Vallès acompañado por el director del film. Con
la asistencia de todo el equipo artístico: director, voces en off
y compositor. Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona. 7è
ART. Cinema al Museu. Sala Oval.
Entrada gratuita con inscripción previa.
- 19 de Mayo de 2022. 6PM (CDT). Proyección
física y coloquio con Katharine Boswell, Professor of Women and
Gender Studies, SMU. Meadows Museum, Dallas, TX. (Estreno en USA) In-Person
Movies with the Meadows.
5900 Bishop Blvd, Dallas.
Entrada gratuita con reserva previa.
- 5 de mayo de 2022. 10h. Proyección física de
la versión catalana del documental y coloquio con el director y el
profesor Jordi Carbonell. Universitat Rovira i Virgili.
Campus Catalunya, Aula 522. Tarragona.
- 11 de noviembre de 2021. 9:30h. Proyección
física de la versión catalana del documental, dentro de la sección
Memorijove del Festival, y coloquio con Jordi Carbonell. - 9-14 de noviembre de 2021. Proyección online en
la plataforma del festival (catalán) y en la web del documental
(castellano). XVI Festival Memorimage. Teatre
Bartrina, Reus.
- 20 al 28 de octubre de 2021. Proyección
online. 38 Festival de Cine de Bogotá, Bogocine. Sección
documental sobre arte "Enrique Grau".
- 11 de septiembre de 2021. 18:30h.
Presentación, proyección y coloquio sobre el documental. Cercle Català de Madrid. Actividad con motivo de
la Diada de Catalunya. Cercle
Català de Madrid. Plaza de España, 6, Madrid.
Presentación de Josep Mª Sambola, vicepresidente del Cercle Català
de Madrid; Ignacio Buqueras, presidente de Honor del Círculo
Catalán de Madrid y presidente de la asociación para la difusión y
promoción del patrimonio mundial de España. ADIPROPE; y Emiliano
Cano, director del documental.
Entrada libre con confirmación de asistencia en
cercat@cerclecatala-madrid.net
- 7 y 8 de agosto de 2021. Proyecciones en
abierto en la web del documental. Cine de Verano online. Entrada libre.
- 17 de junio de 2021. 20h. Presentación y
proyección del documental. Festival Gravite en colaboración con Universo
Fortuny Madrazo. Auditorio de la Fundación CajaGranada,
Granada.
Presentación de Emilio Caro, secretario de la Asociación FortunyM
Culture, y Emiliano Cano, director del documental. Entrada libre.
- 18 de mayo de 2021. 18h. Proyección y
coloquio sobre el documental. Museu de Belles Arts de València, Sant Pius V, 9,
València.
Actividad especial por el Día Internacional de los Museos.
Presentación a cargo de Pablo González Tornel, director del Museo.
Entrada libre. Inscripción previa en el 96 387 03 00 desde el
día anterior.
- 6 de mayo de 2021. 12h. Presentación y
proyección del documental. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
(Sala Guitarte), Alcalá 13, Madrid.
Intervienen: Emiliano Cano, director del documental; Ignacio
Buqueras, Presidente de la Asociación para la Difusión y Promoción
del Patrimonio Mundial de España; y Tomás Marco, Director de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Entrada libre.
- 26 de enero de 2021. 20h. Estreno mundial del documental.
Intervienen: Robert Moragues, Director Gerent de la Fundació
Gresol; Patricia Terradelles, Presidenta del Circol de Reus;
Emiliano Cano, director del documental; Noemí Llauradó, Presidenta
de la Diputació de Tarragona; y Carles Pellicer, Alcalde de Reus. - 27 de enero de 2021. 20h. Segundo pase. Teatre Fortuny de Reus. Organizado por la Fundació
Gresol y El
Círcol de Reus
- El 18/06/2021 se ha publicado en El
Mundo de Andalucía una crónica de Manuel Mateo Pérez sobre
el Festival Gravite que incluye una crítica sobre el documental.
- El 7/05/2021 se ha publicado en La
Razón una reseña sobre la proyección de la película en
Madrid.
- El 28/01/2021 se ha publicado en reusdigital.cat
una crónica sobre el estreno de la película en Reus, escrita por
Jordi Garcia Arnau.
- Pieza sobre el estreno del documental en el Telenotícies
Vespre de TV3, realizada por Núria Sabaté y Àsser
Castelltort y emitida el 27/01/2021.
- El 27/01/2021 se ha publicado en el Diari
Més una entrevista que me ha hecho Mónica Pérez con motivo
del estreno del documental en Reus.
- Pieza sobre el estreno del documental en Canal
Reus TV, realizada por Mireia Jansà y emitida el 27/01/2021.
- El 26/01/2021 se ha publicado en Diari
de Tarragona una entrevista que me ha hecho Silvia Fornós
con motivo del estreno del documental en Reus.
- Nota de prensa del Ayuntamiento
de Reus del 21/01/2021 sobre el estreno del documental en el
Teatre Fortuny, organizado por la Fundació Gresol y El Círcol de
Reus.
- El diario Ideal
de Granada ha publicado el 18/01/2021 un reportaje de José E.
Cabrero sobre los paisajes de Granada de Fortuny y Manet,
haciéndose eco de mi artículo sobre el tema publicado en Locus
Amoenus, y del estreno del documental en Reus.
- Reusdigital.cat
ha publicado el 27/11/2020 una entrevista que me ha hecho Marc
Busquets sobre el documental. En la última respuesta muestro mi
deseo de que el film pueda estrenarse pronto en la ciudad natal
del pintor. Se puede leer AQUÍ.
-La web Llegir
en cas d'incendi ha publicado el día del preestreno online
(21/11/2020) una completa reseña sobre el documental titulada "Un
viatge a la mort (i a la vida) del pintor Marià Fortuny", escrita
por Manel Haro. Se puede leer AQUÍ.
Hace unos meses tuvimos la idea de realizar una nueva grabación
de la voz en off de la película en catalán, para así acercar un
poco más la historia de Fortuny a su ámbito de nacimiento.
Teníamos la intención de tener lista la copia para la última Diada
(11 de septiembre de 2021), coincidiendo con la proyección en el
Cercle Català de Madrid, pero no conseguimos llegar a tiempo y el
estreno de esta versión se hará el 11 de noviembre de 2021, de
nuevo en Reus, dentro de la programación del Festival Memorimage.
A la hora de preparar la traducción, realizada por Clara Sanmartí
con ayuda de Caterina Riba, se nos planteó el problema de las
cartas que van apareciendo a lo largo de la película. Fortuny
escribía habitualmente en castellano a sus familiares y amigos,
por lo que considerábamos extraño traducir sus palabras. El mismo
caso se daba en los textos sacados de periódicos y revistas, y en
las cartas de la familia Madrazo y de otros pintores
contemporáneos. Así, finalmente decidimos mantener el idioma de la
versión original para estos textos, y solo llevar al catalán, en
la preciosa voz de Clara Sanmartí, las partes de la narradora
principal, que es quien lleva el peso de la película.
Aprovechando un viaje a Madrid de Clara –que vive en Barcelona–
grabamos con toda facilidad en el estudio Soundgarden con Facundo
Rodríguez, a quien agradececemos su buen hacer, así como a Gonzalo
Fernández. Por último, se editaron en la línea de tiempo los
nuevos audios, aprovechando la ocasión para realizar unos mínimos
retoques al montaje de la imagen original. Així que ja és aquí la
nova versió: 'Fortuny. La mort del pintor'.
Si ya de por sí es difícil estrenar un largometraje documental,
este año se ha convertido en tarea casi imposible (aunque no
pierdo la esperanza). De momento, espero que este preestreno
online calme la sed de tantas amigas y amigos que me pedían poder
ver la película. Los abrazos y los brindis llegarán, crucemos
dedos, más adelante.
Como no habrá coloquio, he previsto un lugar donde poder dejar
comentarios AQUÍ,
que procuraré responder diligentemente, pero mientras tanto
adelanto la respuesta a una típica FAQ: ¿Por qué Fortuny? –Porque
me emocionan las obras de arte realizadas con una habilidad
extraordinaria, ya sea con el lápiz, el pincel o el buril de un
buen aguafuerte. Porque Fortuny fue un trabajador incansable y su
obra tiene una calidad arrolladora, aunque durante largo tiempo
haya sido injustamente olvidada. Y también porque quise descubrir
el misterio de su muerte, que investigué concienzudamente, y al
margen de las publicaciones académicas que he podido hacer estos
años, siempre consideré que su figura albergaba los elementos
dramáticos necesarios para construir con ellos una película.
Por último, quiero agradecer efusivamente a todas las personas que
me han ayudado en el largo proceso, que han aportado imágenes de
obras, facilitado lugares donde grabar, o que han participado en
la banda sonora, de la estoy particularmente satisfecho. Gracias a
todos. Y también gracias a ti por estar aquí, día que se cumple el
146 aniversario de la muerte de Fortuny. Espero (esperamos) que
disfrutes de la película.
Para ambientar el documental, desde el principio tuve (tuvimos)
claro que merecía la pena por una parte presentar música de la
época, y por otra crear una banda sonora original que sirviera de
hilo conductor para la historia. Dos ámbitos a priori
diferenciados, que sin embargo se entremezclan hacia el final de
la película.
Fortuny, según su biografo Davillier, tenía un gusto muy vivo y
muy puro por la música: Mozart y Beethoven eran los maestros a los
que más admiraba. Además, su esposa Cecilia era una excelente
pianista, con lo que la elección del instrumento principal era
casi obligada. Miguel Ángel G. Cañamero me aconsejó muy sabiamente
diferentes opciones, de las que han quedado después el famoso Claro
de Luna de Beethoven, que suena varias veces asociado a la
melancolía del pintor –ya que al parecer era su pieza favorita–, y
del mismo compositor el segundo movimiento de la sonata Patética.
Ambas piezas, y las que siguen, están maravillosamente grabadas e
interpretadas para la ocasión por Carles Budó en pianos Érard
(1862, 1884) y Grotrian-Steinweg (1870). Para el tema de Cecilia
de Madrazo, Carles propuso un vals de Chopin (op. 69, n.1), una
pieza de repertorio que bien pudo interpretar la esposa del pintor
en alguna velada musical; y para acompañar al cuadro de la Playa
de Portici, decidimos hacerlo a través de la música
impresionista de Debussy en L’Isle joyeuse. Finalmente,
también aparecen algunos fragmentos de Vallée d’Obermann,
del compositor Liszt, al que felizmente he podido identificar en
un dibujo de Fortuny conservado en el MNAC.
Llevábamos mucho tiempo Rodrigo Guerrero, compositor –y muchas más
cosas– y yo esperando hacer una película juntos. Por fin lo hemos
conseguido y estamos encantados con el resultado y con la
facilidad del proceso. Rodrigo tenía el difícil trabajo de dar con
el afecto adecuado para cada fragmento propuesto, que en líneas
generales viene a resultar un viaje de paulatino oscurecimiento
desde la alegría del último verano del pintor hasta su muerte y
todo lo que viene después. Para ello se vale de un trío clásico de
piano, interpretado por Alexandre Alcantara; clarinete, por
Cecília Serra; y violín, por Miguel Prida, que han hecho un
trabajo fantástico en la sesión que tuvimos en el Estudio Brazil,
donde grabamos con la inestimable ayuda de Javier Ortiz y Marcos
Bandera. Rodrigo ha conseguido dotar al film de una personalidad
sonora única a través de sus diferentes temas: La calma de
Portici, Roma, Muerte, Intrigas...,
y a mi me ha quedado la pena de que, por necesidades del guión,
sus composiciones no se escuchen durante más tiempo en primer
plano (son tan bellas…).
Para la escena en la que canta Isabel de Madrazo tuve la suerte de
poder contar con una grabación de la fantástica mezzosoprano Anna
Alàs, que interpreta un aria de Rosina en el Barbero de
Sevilla, acompañada por la Filharmònica de Cambra de
Catalunya dirigida por Diego Martin-Etxebarria. Este tema es
retomado después por Rodrigo Guerrero, que lo ha incluído en la
parte en la que el personaje de Isabel toma más protagonismo hacia
el final de la película. También muy importante ha sido la
aportación de Francisco Díaz Carrillo, que grabó una versión
exquisita a la guitarra del Capricho Árabe de Tárrega, e
improvisó, junto a Rebeca Cardiel a la flauta, un delicioso tema
moruno para ambientar La Batalla de Tetuán.
Por último tengo que referirme a una pequeña primicia que ameniza
los títulos de crédito. Se trata del descubrimiento de la Serenata
Napolitana que le dieron a Fortuny los alumnos de la
Escuela de Bellas Artes de Nápoles, mientras veraneaba en Portici.
En la grabación hecha ex profeso, de los violines y cuerdas varias
de la composición original de Luigi Ricci hemos pasado a las
guitarras y guitarrón de César Hualde y Francisco Díaz Carrillo,
que también hizo los solos junto a Víctor Cruz. Ainara Morant tocó
las flautas, y todos los hombres junto con Rodrigo Guerrero y yo
mismo nos unimos en el coro final, que dice:
A la fenesta affacete
Fortunno, de stu core
Vide con quant’ ammore
Simmo venuto ccà
Asómate a la ventana
Fortuny de nuestro corazón
Mira, con cuánto amor
Hemos venido hasta aquí
En el año 2010 escribí y realicé un mediometraje documental sobre
la restauración del Caballero de la mano en el pecho, de
El Greco, titulado Fondo
para un caballero. En la fase de documentación del
proyecto estuve investigando la influencia del cuadro sobre las
generaciones posteriores de artistas, y así llegué hasta Mariano
Fortuny y Marsal (1838-1874), un pintor relativamente desconocido
en la actualidad, aunque en su tiempo, a finales del siglo XIX,
gozara de una inmensa fama internacional. Su legado ha quedado
difuminado después por haber sido encuadrado en los estertores de
la pintura académica, y no asociado a la llegada del
impresionismo, “la pintura moderna”, con la que Fortuny comparte
muchas inquietudes. Admirador de El Greco antes de su
redescubrimiento, el pintor copió su Caballero de la mano en
el pecho, colocándolo en el fondo de una de sus mejores
pinturas, La Elección de modelo (en depósito en el
Meadows Museum, Dallas).
Poco después de comenzar a investigar la biografía de Fortuny pude
ya advertir el potencial cinematogáfico de su historia, plagada de
elementos dramáticos: una infancia de carencias por quedar
huérfano muy joven; su desarrollo como estudiante brillante en
Roma; el viaje a la guerra de África, donde su talento se
desparrama; el éxito en París, la capital artística del mundo; su
matrimonio con la hija de Federico de Madrazo (el director del
Museo del Prado), perteneciente a una clase social mucho más
elevada; la difícil decisión de renunciar a las exigencias del
mercado y realizar una pintura libre y personal; y finalmente su
muerte con solo 36 años, en la cima de su carrera y en extrañas
circunstancias.
La enfermedad y muerte de Fortuny es quizá el episodio más
enigmático de su corta existencia, habiéndose prestado a numerosas
especulaciones, rumores, acusaciones veladas, e incluso
invenciones novelescas tomadas por reales e incluidas en
monografías sobre el artista. Con la intención de poner en orden
todos estos datos, hacia 2015, después de finalizar un
cortometraje documental sobre la musa del pintor Ramon Casas, Júlia,
comencé a investigar sistemáticamente a Fortuny. El hallazgo de
material inédito así como el renovado interés suscitado por el
pintor debido a una exposición monográfica en el Museo Nacional
del Prado (noviembre 2017 – marzo 2018) me animó a publicar “Los
últimos días de Mariano Fortuny y Marsal” en una revista
académica, Cartas
Hispánicas, 009, Fundación Lázaro Galdiano, 2018. El
documental viene a ser la versión audiovisual del estudio escrito,
con algunas novedades, entre las que destaca la historia de Isabel
de Madrazo, cuñada del pintor, que quiso ser artista como sus
familiares y acabó sus días encerrada en el manicomio de
Carabanchel.
Puede decirse que el documental está al fin terminado.
En estos últimos meses de confinamiento y verano de 2020 he podido
dedicarme en cuerpo y alma a editar, y así finalizar un proceso de
investigación que empezó hace ya unos cuantos años, pero en cuyo
guión no comencé a trabajar hasta el año 2017. En el verano de
2018 hicimos el rodaje en Portici y Roma, después se grabaron las
voces en off y hubo unos primeros meses de edición en el verano de
2019. Este último año se han grabado las músicas para el film,
tanto la banda sonora original (en Estudio Brazil), compuesta por
Rodrigo Guerrero, como piezas clásicas de Beethoven, Chopin,
Tárrega, Debussy, Rossini y Liszt, grabadas e interpretadas todas
por queridos amigos, a los que agradezco su implicación en el
proyecto. Además, pude encontrar la letra y la música de una
serenata napolitana dedicada a Fortuny durante su estancia en
Portici que también ha sido grabada para la ocasión. La
colaboración del Institut Amatller d'Art Hispànic y de la
Fondazione Musei Civici di Venezia - Museo Fortuny también ha sido
fundamental, permitiéndome mostrar imágenes de sus archivos que no
podría haber encontrado en ningún otro lugar. Y el agradecimiento
es extensivo también para todos las instituciones que me
permitieron grabar, o mostrar las piezas de sus colecciones, tanto
públicas como privadas. Muchas gracias a todos.
